中国画最全分类（2）
日期：2020/09/11 点击：2291 次
青绿山水画
系中国画中施用浓重的矿物颜料的石青和石绿颜料为主。
表现山石树木的苍翠而得名。也有在青绿山石的轮廓上勾以金石，这样的山水画又称金碧山水。
元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”
南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。
明代有仇英、张宏以实景青绿山水闻名画坛，开创了青绿山水画的新格局。
青绿山水至明代形成了一个发展高峰，涌现出了很多优秀的山水画家，画法不断推陈出新，使青绿山水这一传统题材得到长足发展。
在书法里把笔锋所过之处称为“骨”，其余部分称为“肉”。
而没骨画正是没有“笔骨”的画法，不用勾轮廓，不要打底稿，更不能放底样拓描。下笔时需要胸有成竹，一气呵成。
据宋代郭若虚《图画见闻志》记载，这样画法始于五代的徐熙，徐崇嗣祖孙。其实始于黄筌，徐崇嗣仅是“郊诸黄之格”而已，《宣和画谱》著录有黄筌《没骨花枝图》一件；《洞天清录集》说黄筌“真似粉堆，而不作圈线”，（注：在中国古代粉即是色），这即“没骨画法”。 
工笔画
在中国画中，画家通过一定的故事情节人物、场景、题材展示给欣赏者的地社会和人生的某种看法或感想。
或对某些历史故事事件的等的形象与场景的形象刻划与再现等。具有一定的再现性，真实性，或揭示性。
一般每幅画的立意比较明确。时间、事件等较为明晰。
写意画
中国画传统的画法之一，相“工笔画”而言，用豪放、简练、洒落的笔墨描绘物象的形神，抒发作者的感情。
写意画在表现对象上是运用概括、夸张的手法，丰富的联想，用笔虽简但意境繁邃，具有一定的表现力。
它要有高度概括的能力，要有以少胜多的含蓄意境，落笔要准确，运笔要熟练，要能得心应手，意到笔随。
山水画
系中国画，特有的画种之一。
在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来，形成独立的画料，到唐代已完全成熟。
山水画，是禀爱自然的精华，天地的秀气，所以阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、昼夜有无穷的妙趣。
从六朝到唐山水画家虽然很多，但他们的笔法，位置却很古拙。到了李思训、王维、张等便较为完善了山水画的画理、画法，章法（构图）逐渐形成了中国山水画的面貌。
五代的荆浩、关同更有新的创新，一流陈规旧习。出现了新的局面。
到了宋代、范宽、李成三家鼎立，前无古人。山水画法达到了几乎完美的境界。 
系中国绘画门类中特有的一种绘画画种。以描绘花卉、竹石、鸟虫等为作画主体。
北宋《宣和画谱·花鸟叙论》云：“诗人六义，多识于鸟兽草本之名，而律历四时，亦记其荣枯语默之候，所以绘事之妙，多寓兴于此，与诗人相表里焉。”
花鸟画在唐代时，已趋成熟。出现了以工笔勾填画风艳丽的边鸾和以墨代色，墨分五彩的殷仲容。五代时发展有两，即“徐、黄二体”。一宗徐熙、一宗黄鉴。
明代沈启南、孙雪居等。涉笔点染，亦追徐熙。徐青藤的花卉，超然畦迳，经清石涛到“杨州八怪”的花卉，更完善地形成了诗、书、画三绝。
系中国画画家比较自由抒情作品，随意之作，往往在艺术水平达到较高境界。
其原因大概是出于在思想上没有过多的拘束，绝属随意发挥所致。 
在中国画中，以中国画特有的材料之一，墨为主要原料加以清水的多少引为浓墨、淡墨、干墨、湿墨、焦墨等，画出不同浓淡（黑、白、灰）层次。
“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化； “墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。
北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提后人宗之。 
在中国画里，以“水墨画”为基底，在其上敷色、点彩，使画面较之水墨画在色彩上较为丰富、明快、鲜亮。 
在中国画里，纯以笔勾勒线条而不设色，就被成为“白描”。
很多时候，这是初学者最基本的训练形式之一，也是一幅画的第一个步骤。
仕女画
仕女，古代宫女。仕女画：是指以美女为主要描绘题材的人物画。
最早始于战国。唐张彦远《历代名画记》载：“散君者，善画，齐王妃，九重台，召散君画之。散君久不得归，思其妻，乃画妻对之，齐王知其妻姜，与钱百万，纳其妻。”
在古代画迹中，象唐周旷《秋风纨扇图轴》、《宫装仕女图》清改奇《百美图》等作品，均属仕女画珍品。仕女画的特点，大都以工笔重彩为主要表现形式，并富于浓烈的装饰。
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唐·李昭道·《明皇幸蜀图》
没骨画
恽寿平 武陵春色图
“工笔”与“写意”是相对的概念。
工笔是指正熟宣纸、熟娟或水彩纸上以精谨、细腻、工整的笔法描绘对象，追求“笔工而意写”和画家主观精神的表达，强调以形写神，形神兼备，崇尚意境和情趣的体现，而不仅仅是“应物象形”，更注重意象的写实性。
工笔画舍弃了光源、明暗和体面，讲究“以线立骨”，即用线表现对象的骨架结构，以单纯的线条勾勒作为造型手段，借助线条的粗细长短、方圆曲直，用笔的轻重缓急、虚实疏密、抑扬顿挫、交搭穿插，用抹的浓淡干湿在造型上生动运用和有机结合，细致入微地表现形体的质量感、动态感和空间感。
宋徽宗 瑞鹤图
主题画
写意画
山水画
雪山行骑图 佚名
花鸟画
黄宾虹 花鸟画
小品画
齐白石 居高声自远
水墨画
徐悲鸿画马
彩墨画
荷花鸳鸯图 明 陈红绥
白描画
仕女画